茶艺创作扬琴的艺术特征分析及其与茶艺文化的融合唐衡（四川文化艺术学院，四川绵阳621000）摘要：扬琴是一种重要的传统乐器，在演奏中可以凭借其宽广的音域与丰富的表现形式，满足观众的审美需求，在演奏中，可以与茶艺文化相互融合。本文首先就扬琴的艺术特征进行分析，进而探讨茶艺文化的表现形式与文化要素，在此基础上探讨扬琴的艺术特征及其与茶艺文化的融合途径。关键词：扬琴；茶艺文化；艺术特征扬琴作为一种传统乐器，从传入我国之后就逐渐普及，并在长期发展中而逐渐丰富表演形式，扩大影响范围。扬琴这种乐器在演奏过程中，通常是为歌唱伴奏，在长期的发展中，扬琴形成了自发发展与自主成长状态，因此也被称作“世俗扬琴”。鸦片战争以后，中国国门被迫开启，沿海城市进入畸形发展状态，扬琴这种乐器及表演艺人开始走进沿海城市，这在很大程度上促进了这种艺术形式的发展，成为民间表演过程中的主要伴奏乐器。1茶艺文化的表现形式与文化要素级划分，也突出了水在茶艺文化中的重要地位；器就是茶具，中国茶文化在千百年的发展中，产生了种类繁多的茶具，根据茶具质地的不同，可以分为陶土、瓷器、玻璃、金属、漆器、竹木及其他材料，不同的茶具会给茶艺文化带来不同的艺术美感；境就是茶艺文化中的环境、艺境、人境、心境，将茶艺文化与传统哲学相互结合；艺即茶艺文化表现中所体现的内涵美与神韵美等方面。2扬琴与茶艺文化的融合2.1深化扬琴艺术与茶艺文化的衔接
传统音乐文化与茶艺文化之间有较为深刻的联系，主要在于传统音乐文化的融合性与多元化。这种情况下，就要求传统音乐文化与茶艺文化的传承者与表演者不断深化对于多种传统文化与技能的学习。随着扬琴文化的日渐发展，在扬琴文化中融合茶文化的内涵已经成为促进扬琴文化与茶文化健康发展的重要途径。这一过程中，可以结合地方扬琴流派与茶艺文化的特点，深入结合扬琴文化中的艺术内涵、表现形式、演奏风格与价值追求之间的茶艺性，确定二者的具体关联，实现扬琴艺术与茶艺文化之间艺术风格、表现意境、价值追求等方面的有效衔接，促进现代扬琴艺术与茶艺文化的相互结合。将茶文化元素与扬琴艺术作品相互融合，促进扬琴文化的发展与繁荣，提炼扬琴艺术价值与文化元素，同时进行茶文化元素与扬琴艺术元素的相互整合，丰富扬琴艺术表现的同时，为茶文化的发展提供有效素材。在扬琴曲目创作过程中，需要创作者深入整合传统文化、民族文化、流行文化与茶艺文化，实现传统文化与现代流行文化之间的深度融合及与时俱进。扬琴艺术创新发展与茶艺文化的相互融合，必须做到文化与艺术的与时俱进，拓宽扬琴艺术与茶艺文化的发展道路，通过茶艺文化丰富扬琴文化的内涵，提升扬琴作品的艺术表现力，促使扬琴曲目传递更加深刻的思想内涵与文化价值[2]。2.2利用茶艺文化创新扬琴艺术作品
在深化扬琴艺术创作与茶艺文化表现相互结合的过程中，应当充分利用茶艺文化创新扬琴艺术作品，不断革新乐器与表现激发，完善扬琴艺术作品的同时，为扬琴艺术的创新发展提供新的生命力与表现力。扬琴艺术的时代发展，必然需要与乐器创新及技法改革1.1茶艺形式
传统茶艺是茶文化发展衍生出的文化现象，且随着茶文化的日渐发展而逐渐产生茶艺表演。通常来说，茶艺文化的表现形式多体现在茶馆、茶楼等多种传统艺术与茶文化的表现空间。就目前来说，茶艺表演已经成为传播茶文化的主要载体。茶文化表现形式与派系众多，地区不同，茶艺文化属性也有所不同，根据不同的茶艺表现形式，可划分为民俗茶艺、仿古茶艺及其他茶艺。其中民俗茶艺大多将传统民俗文化与茶文化相互融合，结合特定的风俗习惯，所形成的茶艺文化观赏性强，比如赣南擂茶在发展过程中充分结合赣南地区的茶仪，形成特色明显的茶艺文化。仿古茶艺文化则立足于历史文化，从历史中挖掘茶道并将其融合于现代茶艺当中，在模拟中体现厚重的茶文化。其他类型的茶艺文化可以从表演型、待客型、营销型及养生型等方面进行划分，茶艺文化表现的目的不同，表现的形式与主题也就有所不同[1]。1.2文化要素
茶艺文化是东方文化与华夏文明的精髓，也是中华文明的宝贵财富，是重要的历史文化传承。在茶艺文化中，最为重要的文化要素包括人、茶、水、器、境、艺六种。其中，人是社会的核心，也是茶艺文化最为根本的要素，这一要素会体现两种艺术美感，即人的形体美与人的心灵美，还可以从服饰、谈吐、发行、神韵等等方面有所体现；茶是茶艺文化重要载体，不仅强调茶本身的质量，还要求茶具备上佳的色、香、味、形；水在茶艺文化中的地位十分重要，早在唐代陆羽《茶经》中就明确介绍，“其水用山水上、江水中、井水下”，对水进行了等作者简介：唐衡（1987-），女，湖南怀化人，讲师，研究方向：民族音乐、民族器乐。收稿日期：2018年12月11日。2019年第04期71
学术专业人文茶趣现代茶园园林景观设计初探周艳（泸州职业技术学院，四川泸州6000）摘要：观光茶园作为一种现代的休闲农业形式，具有深厚的茶叶文化和背景，深受人们的喜爱。随着人们生活水平的逐渐提高，对于茶园的园林景观设计要求也越来越高，为了满足人们欣赏游玩茶园的要求，就要不断提高其园林景观的设计质量，进而为人们带来良好的游玩体验。本文对茶园园林的景观设计原则进行了一定的论述，在此基础上，对现代茶园园林景观设计中存在的问题进行了比较深入的分析研究，并提出了具有一定针对性的改善对策，对于从事相关工作的设计人员具有一定的借鉴意义。关键词：茶园；园林景观；设计1前言观光茶园以茶叶种植生产为基础，通过对茶园景观元素的规划设计，在挖掘茶园旅游价值的同时，将茶叶、茶文化、乡土文化、田园风光等元素有机结合在一起，对茶业资源开发利用、茶叶产业结构调整、茶叶种植区生态环境改善和茶叶产业可持续发展具有非常重要的意义。但是随着人们审美观念的不断提高，对于茶园的园林景观要求也越来越高，并且我国的观光茶园尚且处于起步阶段，导致在现代茶园的园林景观设计中存在不少问题，这就会给茶园景观的设计质量带来不利影响。因此，通过对当前茶园景观设计工作中存在的问题进行分析研究，并结合人们对茶园景观的实际要求，制定有针对性的改善对策，进而促进茶园景观设计质量的不断提高，从而为人们提供高质量的观光茶园。2茶园园林景观设计原则2.1因地制宜，合理选址在园林景观的设计过程中，要遵循因地制宜、合理选址的设计原则，通过对茶园的地质条件、气候条件以及地形等情况进行系统全面的了解分析，并将其运用于景观的设计工作中，能够确保景观设计的针对性。地形条件对于茶园景观的设计也具有十分重要的影响，在设计过程中，要充分结合地形条件进行茶园道路布置和空间氛围营造，对自然地形进行最大程度的利用和改造，尽量减小对周围环境造成的破坏，将茶园景观设计与自然地形进行完美的融合。自然环境对茶园的景观特征具有决定性的影响，园林中的茶叶种植区域位置、面积、建筑布局、朝向、地形营造以及景观植物的选择都要对结合当地的自然环境进行有针对性的设计，进而促进园林景观设计质量的不断提高。2.2统筹规划，保证园区系统性茶园的园林景观具有种植、休闲以及娱乐等多种功能，而不同功能之间的衔接是否顺畅，对于茶园整体功能的充分发挥具有决定性的影响。园林景观的系统性主要是指在对组成园林的建筑、茶园、景观以及道路等要素进行规划设计的过程中，要根据其自身的功能、在园区中发挥的作用以及重要程度等，进行有针对性的合理布置，进而将所有元素紧密的结合在一起，形成一个整体，为各项功能的顺利发挥提供可靠保障。作者简介：周艳（1983-），女，四川泸州人，本科，讲师，研究方向：园林园艺。收稿日期：2019年1月20日。相结合，可结合茶艺文化的内涵与西洋乐器的形式切实促进其多样化发展。扬琴艺术创作者应当积极考察我国传统乐器与希望乐器的表现技巧与艺术特征，促进茶艺文化与扬琴艺术的相互融合，从而提高扬琴艺术作品创作水平的全面提升。扬琴艺术与茶艺文化是两种完全不同的艺术文化表现形态，但均具备相应的表演形式，扬琴艺术与茶艺文化表演之间可以存在摩擦与碰撞，并在摩擦与碰撞之后实现相互融合与相辅相成，充分利用扬琴艺术的音乐表现力与艺术感染力为茶艺表演进行艺术烘托，丰富茶艺表演的艺术形式，同时也可以通过茶艺文化为扬琴艺术表现的多元化发展道路提供支撑。在扬琴艺术作品创作与茶艺文化相互结合的过程中，还应当充分考量茶艺表演的实际需要，选择适当的扬琴演奏曲目，丰富茶艺表演效果。2.3结合观众艺术需求创新表现形式
茶艺表演与扬琴艺术表现过程中，应充分考虑到观众的艺术审美需求，对艺术表现形式加以创新，保证茶艺表演效果。在茶艺表演中，扬琴艺术曲目的合理选择十分重要，是烘托茶艺表演的重要元素。基于此，应充分考量观众的艺术审美需求，通过茶艺表演者与扬琴演奏者之间的相互协调，选择适合茶艺表演并贴近茶艺表演主题的扬琴曲目。另外，茶艺表演过程具备一定的商业化色彩，茶艺表演活动的开展不仅起到宣扬茶文化的作用，还起到一定的宣传、推广、营销等多种商业价值。基于此，许多茶艺表演都会以商业活动主题为出发点及立足点，72
很多时候都难以保证背景音乐与茶艺文化相互契合，这种情况下，扬琴艺术就可以充分发挥其多元化与多样化特征，结合商业活动背景进行变通演奏，促进茶艺表演与扬琴艺术的相互衔接。扬琴的演奏风格独特，其中蕴含着独特的美学意蕴，且存在十分多变的音色与宽广的音域，既能够表情清理明快，又能够表现低沉悲壮，还可以进行慷慨激昂的表演，正是由于就扬琴多变丰富的演奏风格，促使扬琴可以满足整场表演的需要，具备独特的艺术价值。扬琴发展与演奏过程中，对于美学的追求充分体现其客观性与唯美效果，且呈现了一种民族性与文化性，艺术鉴赏价值较为突出[3]。3结语综合以上论述，扬琴艺术与茶艺文化之间的相互融合，应当充分考量扬琴艺术的自身特点与茶艺文化发展需求，通过扬琴艺术烘托良好的茶艺环境，为茶艺表演形式及文化内涵提供艺术支撑。为此应当进一步深化扬琴艺术与茶艺文化的衔接，创新扬琴艺术作品，丰富扬琴艺术与茶艺文化的表现形式。参考文献
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[3]吴世玉.扬琴演奏艺术特征探析[J].戏剧之家,2018(20):80.
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