试析李清照词中的女性形象

ⅡＡｏ　ＹＵ　ＺＡＩ　ＸｌＡＮ　教育在线　试析李清照词中的女性形象　◎陈卿　（淮南联合大学政文系）　摘要：根据李清照生平经历，将其词中的　女性形象归纳为三类，结合具体作品加以分　析论述。　有同样的体会，“此情谁见，泪洗残妆无一半：　愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。”（《减字木兰花・　春怨》）两位女词人都是通过孤夜难眠，剔弄　灯花这一细节来抒发刻骨相思，写得深沉含　蓄，非男性作家拟闺情之闻所能及　《凤凰台上忆吹萧》也是一首很有特色的　作品：　香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头　任　多愁。”一切悲苦都由于“物是人非”：无数事　关键词：李清照；闻；女性形象　李清照（１０８４一约ｌ１５１）是活跃于南北宋　之问的女作家，诗词文章无所不通，最擅长的　是填词。她以一位　类拔萃的女闻人的身份　而在中国文学史上永垂不朽。　李清照的词以靖康之乱为界．分为前后　情，无尽痛苦，不知从何说起，而将说来说之　际早已眼泪成行。整首词用深沉忧郁的旋律．　抒发了内心深处的苦闷与忧愁，塑造了处于　漂泊无依，孤苦凄凉环境中的自我形象。　李清照以一个孤苦无依的孀妇唱　她的　哀歌之时，也无时不在牵挂着故土家同一她的　亡国之痛，失家之痛，丧夫之痛是紧密联系、　不可分割的。爱国情绪在她的词中不时流露　宝奁尘满，日上帘钩　生怕离怀别苦，多少事、　两个时期。前期主要体现了一位少女、少妇的　悠闲风雅的生活情趣，风格清俊旷逸。后期她　遭受国破、家亡、夫死，她以前所未有的低沉　调子唱　了使人惊心动魄的哀歌，风格变得　苍凉沉郁。本文试图分析李清照词中塑造的　三类女性形象，揭示李词的艺术魅力。　说：“作为观念形态的文艺作品，　都是一定的社会生活在人类头脑中的反映的　产物。”（《在延安文艺座谈会上的｜井话》）李清　照的词作正符合这一规律，她的词中，无论是　少年时的天真爽朗，青年时的妩媚多情，还是　中年遭丧乱的困苦挣扎，都是自身生活经历　的反映，并且经过了作者独特的艺术加丁，栩　栩如生地塑造了三类生动的艺术形象。　一、天真纯洁、活泼开朗的少女形象　少女时代的李清照家庭环境优越，性格　开朗，除了读书．习字、学面外，也喜欢各种　室内和室外的娱乐活动，如荡秋千，划船等　她的《点绛唇》正写于这一时期。　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花重，　薄汗轻衣透。　见客人来，袜划金钗溜，和羞走。倚门回　首．却把青梅嗅。　这首词上片写少女荡完秋千的精神状态、　已经极度疲劳，正在怡然休憩。下片写乍见来　客的种种情态，主要通过动作描写来刻画人　物，几个动作层次分明，刻画了一个少女惊　诧　惶遽　含羞　好奇的心理活动。　这首闻风格明快，寥寥四十一字，刻画了　一个天真纯清、感情丰富又带几分矜持的少　女形象。　二、多愁善感、妩媚多情的思妇形象　少女时代的生活是无忧无虑的．感情是　单纯乐观的。婚后，李清照的生活和情感在很　大程度上同自己热爱着的丈夫紧密融合在一　起　赵明诚的　仕别离，常常牵动她的心。这　种生活体验，也使她的创作获得了丰收。她以　女子的心态和自身的　活感受来描写思妇离　情的阋作就显得缠绵细腻，真实贴切了；　蝶恋花　暖日晴风初破冻，柳眼梅腮．已觉春心　动　酒意诗情谁与共．泪融残粉花钿重　乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹．枕损钗头　风：独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。　这首诗词写了诗人面对大好春光．因无　亲人陪伴．无心观赏．只是“泪融残粉花钿　重”，生动刻面｝Ｈ了一个泪痕斑斑、低头不语、　花钿低垂的恩妇形象。　下片写她穿上珍贵的衣衫。却躺在床上．　任凭首饰枕损。结尾句虽不象“人比黄花瘦”　那样被人传诵，也颇有意趣。女词人朱淑真也　放说还休　新来瘦，非干病酒，不是悲秋　休　休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留　念　武陵人远，烟锁秦楼　惟有楼前流水，应念我、　终日凝眸凝眸处，如今又添，一段新愁，　此首词截取别前别后两个横断面来写离　情。从女主人公的慵懒落笔，懒得叠被、梳头、　掸灰尘，表明她一听到丈夫将要离别的消息　便已失去生活的乐趣了。接着是非常复杂的　心理描写，作者采用吞吞吐吐、“欲说还休”的　方式表现了女性特有的委婉细腻的感情。　词的下片有两个“念”字，第一个“念”　字写别后词人对丈夫的怀念，第二个“念”字　写楼前流水对终日凝眸的自己的同情。情深　而痴，似乎楼前流水都被自己感动了　这首词用“慵”来点染，用“念”来深化，　细致刻划了一个慵懒、满腹心事、消瘦的思妇　形象。　除上述两首外，同类题材的作品还有《一　剪梅・红藕香残玉簟秋》、《醉花阴，薄雾浓云　愁永昼》，《行香子・草际呜蛩》、《点绛唇・寂　寞深闺》、《念奴娇・萧条庭院》等等。这些作　品抒发的都是夫妇间的离别相思之情，但却　从不同角度，运用多种艺术表现手法，将复杂　的心理活动表现得十分真切细腻，为我们塑　造了一个怀着热烈爱情的　多愁善感　妩媚多　情的女子形象。　三、饱经丧乱．困苦挣扎的孀妇形象　南渡以后，李清照遭受国破　家亡、夫死　的苦难，这种巨变，使李清照的词风也不能不　发生改变．她以自己的血泪，写下了凄楚忧　伤，反映时代、社会衰败沉积在心中的戚　苦的词章＝　孤雁儿　藤床纸帐朝眠起，说不尽，无佳思沉香　断续玉炉寒，伴我情怀如水　笛声三弄，梅心　惊破。多少游春意　小风疏雨萧萧地，Ｙ，．１＇ｔｆ下千行泪，吹箫人　去玉楼空，肠断与谁同倚！一枝折得，人间天　上．没个人堪寄！　词的上片一个“寒”字。一语双关，既突　了环境的冷清叉写　了内心的凄寒　下片　作者联想起秦穆公女弄玉和其夫的典故．人　家双宿双飞．何其幸福。而自己孤苦无依。虽　然“一枝折得”．却“没个人堪寄”啊。通过　作者的层层描写．步步开掘．塑造了一个有血　有肉、内心充满无限痛苦的孀妇形象。　《武陵春》是女词人避乱金华时所作。已　经五十一岁的她几经波折．流离失所，心情极　其沉痛悲苦。“风住尘香花已尽．日晚倦梳头。　物是人非事事休．欲语泪先流。　闻说双溪春尚　好。也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟．载不动许　来。《菩萨蛮》中写道：“故乡何处是，忘了　除非醉　沉水ｔｌｆ＇ｎ￣烧，香消酒未消”　借醉酒　把思乡之情暂时忘却．可见它已强烈到何种　程度。这种对于故乡的刻骨怀念，渗透着强烈　的爱国主义感情。在另外一首词《添字采桑　子》中，李清照以“北人”自称，因本是山东　济南人，被迫流落江南，颇有念念不忘故国之　意。这个“北人”的“伤心”与“愁损”实际　上是交织着亡国之恨、民族之爱，蕴含着对自　己种种不幸遭际的感慨　客观上反映了宋代　人民历经战乱，身陷水火的深重苦难　宋代另一位女词人朱淑真。也生活于北　宋末至南宋初，自然不可避免的经历了外族　入侵，山河破碎的劫难。而这种巨大的政治变　动却未能在她的词中留下丝毫痕迹，后人只　能在她的词中品味到她恋爱的欢欣（《清平　乐，夏日游湖》），与情人分手后的相思（《眼　儿媚》）和失恋后的悲痛（《汀城子・赏春》）　同为闺阁女子，同为生活不幸的女词人，李清　照的词所达到的思想境界，要高　朱淑真许　多了。　今天评赏李清照的词作，不难看出，她无　论是写天真烂漫的少年时代．写品尝着爱情　甜蜜与苦涩的青年时代，还是写孤苦无依　漂　泊不定的中晚年时代，都渗透着女词人的真　情吏感，都是她自身形象的真实写照　比如，　她因思夫而憔悴，则写：“莫道不消魂，帘卷　西风。人比黄花瘦”（《醉花阴》）：因历经苦难，　愁苦不堪．则写：“寻寻觅觅．冷冷清清，凄　凄惨惨戚戚”（《声声慢》）　甚至因新婚的甜　蜜，她又写得大胆恣肆：“怕郎猜道，奴面不　如花面好：云鬓斜簪，徒要教郎比并看”（《减　字木兰花》）　这就是李清照，一个将她丰富的　强烈的情感，毫不做作毫不虚伪的渗透到作　品中的女词人。　情感性正是文学艺术区别于其它意识形　态的一个重要特征　它贯穿于艺术思维和创　作活动的全过程，并渗透于岂术形象之中　它　也是文学作品打动人心的重要原因：女词人　李清照正是用她一支饱含真情的笔，为自己　的生活谱写了一曲曲动人的歌．为我们塑造　了二三类栩栩如生的女性形象：千载而下．犹具　有强烈的感染力量。　参考文献：　（１）《唐宋词鉴赏词典》：江苏古籍出版社　１９８６牟出版　（２）《唐宋词鉴赏词典》：上海辞书出版社　１９８７牟出版　（３）《中国古代文学史》：高等教育出版社　１９９８年８月第１版　７７　■●■■——■＿