◎◎ ◎◎◎ 口Ｌ＿Ｊ 日日＇ 曾昭１４冬 不久前，笔者在省内进行文物普查培训讲 胎上进行装饰，施以透明的青釉，入窑经１２００℃ 学，工作之余，观摩了不少馆藏文物，期间也看到 了不少私人藏品，在众多藏品中发现了一件私人 收藏的釉里三色大口尊。该尊高１８．８厘米，口径 １３．０厘米，足径１２．８厘米。胎体洁白，坚致细腻， 通体施亮青色底釉，施釉至底，底无釉露胎。口微 撇，束颈，折肩，筒腹，下腹部内收，喇叭状高圈 足，足墙宽厚呈泥鳅背，有浅显的螺旋痕。通体微 刻，再分别用青花、釉里红和豆青三色，在其周身 满绘山水人物，配以远山近水、飞瀑流泉、屋宇林 木、江水舟帆、小桥人物、亭榭楼阁等自然景象。 综观这件器物，胎体厚重、致密，釉面青白透 亮，整体画面构图精巧，采用中国画“分水”“皴 染”技法，画出山的层次，景的远近，其特征完全 符合康熙釉里三色器物的艺术风格和工艺特点。 釉里三色器物是清代瓷器中的名贵品种，传世品 数量非常稀少，人们难以得见，对其缺乏认识，鉴 于此，笔者查阅了相关资料，并结合自己多年来 对瓷器鉴定的一些感受，对釉里三色的相关问题 做了一些探讨。 一、什么是“釉里三色” 釉里三色，亦称“釉里三彩”，是瓷器高温装 饰釉彩之一。清代康熙年间创烧，其特点是在素 白瓷坯上，用竹刀等工具刻划出主题纹饰或轮廓 图案，再根据需要，将氧化钴、氧化铜和氧化铁三 种着色原料填涂在纹饰图案上，经高温烧造，集 青花、釉里红和豆青三种色彩于一器的釉下彩品 柙。 釉里三色探源 我国釉下 瓷的烧造，有着相当悠久的历 史。早在三国时 我国就已用铁为着色剂，在坯 ３６丈物世界ｗ ２０１４．１ 一１２５０￣Ｃ烧成釉下彩绘瓷器。１９８３年江苏南京东 吴末年墓葬中，发掘出土了一件青釉釉下彩盘口 壶，该壶有弧形盖，盘口，束颈，圆鼓腹，平底，为 典型的三国至东晋时期的器形。在它灰白的胎体 上，描绘有褐色的图案。盖面上，两个人首鸟身的 动物分别在一株仙草上方相对飞舞。仙草两侧各 有一只动物，在器物的颈部，有七只异兽，除两只 并列外，其余几只只是形状相似的半身异兽图 案，腹部还绘有两排持节羽人，高低错落排列。空 隙处绘有疏密有致的仙草、云气、朵花、莲瓣、弦 纹、连弧纹等。这种釉下彩绘，在工艺上是一个创 举，惜由于青釉瓷器显色不佳，艺术效果不甚理 想，但不失为一件制瓷工艺和绘画艺术相结合的 釉下彩珍品。这件釉下彩盘口壶的出土，表明至 少在三国至东晋时期，长江以南地区已经有了较 为成熟的釉下彩工艺。与此同时或者稍晚在江南 部分地区，还发展起来一种高温青瓷釉上彩工 艺，其工艺特点是在青釉上装饰散点式或联缀状 褐色彩斑。到了东晋时期，这种装饰工艺广泛使 用，常常施于器物的盖钮、盘、碗、壶、罐、瓶的口 沿和外壁，以及各类动物的头、眼、喙、尾、蹄、足 等局部，到了南朝以后才逐渐减少。这些都对釉 下彩的发展起到了推动作用。 六朝后至唐代晚期约５００年的时间里，釉下 彩瓷器一直处于空白阶段，直至唐末五代时，青 釉釉下彩瓷器又在湖南长沙窑、浙江越窑、陕西 黄堡窑等有了烧造。其中长沙窑的釉下彩瓷器， 不仅可以同时用铁和铜两种着色原料在素坯上 装饰，烧成青釉褐彩、绿彩、蓝彩和青釉褐绿、褐 蓝等不同的釉色，而且纹饰题材方面也更加丰 富，出现了植物纹样、动物纹样、人物纹样、几何 图案和诗文等。宋金时期以北方磁州窑为代表的 “大明宣德年制”楷书款，为康熙仿宣德款。 四、釉里三色瓷器的鉴定 足墙外侧旋削一圈，而形成两个不等高的切面， 形成台阶状；玉璧形底，多见于笔筒，脐心内凹处 施釉并书款。 五看纹饰。此时釉里三色器物的纹饰图案， 康熙初年，江西地区处于南明政权抗清斗争 的地带，景德镇瓷器的生产受到影响。康熙十三 多见山水人物图案。在康熙早期仍保留了明末清 年（１６７４年）又发生了吴三桂叛乱，瓷器生产再 初画家的风格，比较注重写意，但不大讲究章法， 遭破坏。直到康熙十九年（１６８０年），清开始 绘画线条粗放，画面表现古拙。康熙中期以后，由 陆续派出督陶官主持窑务，瓷器生产方得以恢复 于受到明代沈周、董其昌、陈老莲以及清代“四 和发展。釉里三色工艺正是在这种情况下创烧而 王”、吴恽的影响，景德镇开始以宫廷画师刘泮源 成。对康熙釉里三色的鉴定应从以下几点人手： 一看造型。康熙时期的瓷器造型之多超过前 代，但就釉里三色器物来说，琢器多，圆器几乎不 见。常见的造型以棒槌瓶、方瓶、花觚、观音尊、凤 尾尊、琵琶尊、大口尊、将军罐、盖罐、香炉、笔筒、 鱼缸、花盆等陈设类器物为主。 二看胎、釉。这个时期，胎土淘洗非常精细， 用这种瓷土烧成的器物，其胎色如同糯米粉一样 洁白，胎体坚质细密，往往有沉重感。常看到鉴定 时，有人只要上手一掂，便可对器物作出判断。这 大概是俗称的“行家～上手，便知有没有”的感 觉。釉面可分坚白釉、粉白釉和硬亮青釉三种，釉 面光洁细腻，胎釉结合紧密。 三看工艺。这个时期的器物修胎规整，但在 ～些器物上常常能看到一些特殊的处理方法。如 在器口施含粉的白釉，给人以厚唇凸起的感觉。 而施了粉白釉的口沿处往往又出现漏釉或破泡 的现象，往往造成缺釉和爆釉而形成的毛口现 象。还有一些器物口部无釉，为增加美感，常在口 沿上施以深浅不一的酱黄色釉。大型器物接胎痕 明显，一般琢器的胎体也较厚重，但在处理方法 上是器体自上而下逐渐加厚。器物底部分施釉和 不施釉两种情况，底部施釉者往往因烧造过程中 流动不匀，形成条状或片状的凝滞痕，或是因气 泡和缩釉而出现的棕眼；不施釉的器物，能看到 同心圆的旋坯痕和微小的跳刀痕，以及少量的小 黑点 看裕足。 具特 色，而且为鉴定 厚圈 足、双圈底、二屋 是砂 底无釉，平润光ｊ 成泥 鳅背状；宽厚器 则在 等人的设计为样稿，由技艺高超的工匠依样绘制 出构图舒展、意境深远的山水人物图案。笔者注 意到，釉里三色充分发挥了青花“分水”和“皴染” 的效果，更能表现出山水图案的浓淡深浅，阴阳 向背和层次分明。 六看款识。此时在瓷器上书款极为盛行，多 书于器物底部。官窑器物大多书款，只有少数不 书款。而民窑器物则一般不书款，只有少数书款， 有的民窑器则在器底画双蓝圈或图案来替代。款 有“大清康熙年制”六字款和“康熙年制”四字款 两种。绝大多数为楷书款，只有少数篆书或行楷 书。 康熙以后，釉里三色器物只在雍正时期还有 少量烧制，但存世量极少。乾隆以后，釉里三色的 器物几乎不见，逐渐被豆青底青花釉里红和青花 夹紫所替代，其胎釉、工艺、造型、纹饰都与康熙 釉里三色差别较大，在此不多赘述。 参考文献 １．中国硅酸盐学会编《中国陶瓷史》，文物出版社， １９８２年９月。 ２．冯先铭《中国陶瓷》，上海古籍出版社，２００１年１２ 月。 ３．耿宝昌《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社、两木出 版社，１９９３年。 ４．杨仁恺《中国书画》，上海古籍出版社，１９９０年５ 月。 ５．易家胜《南京出土的六朝早期青瓷釉下彩盘口 壶》，《文物｝１９８８年第６期。 （作者工作单位：山西省文物鉴定站）
