阉⼈歌⼿
如今许多歌唱节⽬中，总有⼀些善⽤⾼⾳的男歌⼿，演绎出歌曲的⾼⾳嘹亮。但⽆论男歌⼿假声⾼⾳多么厉害，⽐起同样的⼥⾼⾳来还是逊⾊许多。这个缺陷在⾼⾳演唱的美声唱法中尤为明显，但曾经在但曾经在17、18世纪，短暂地出现了声乐史上“美声歌唱的黄⾦时代”。
在那⼤约两个世纪⾥，欧洲出现了⼀批演唱⽔平既超越了男歌⼿，也能超越⼥歌⼿的男性美声歌唱艺术家。他们都具有⼀个共同的特点，他们是⾝体有他们都具有⼀个共同的特点，他们是⾝体有缺陷的阉⼈歌⼿。
⾝体的缺陷让他们发出突破正常⽣理极限的美妙歌声，世⼈给予这歌声最佳的褒奖，艺术史上添上浓墨重彩的⼀笔。
但这些在青春期之前就被阉割的艺术家，他们并没有选择不要度过畸形⼈⽣的权利。更何况，⼤多数⼈并没有成为艺术家，只是“⼈类探索⾼⾳实验”的失败品。
⼈们对⼥性的歧视由来已久，在欧洲中世纪封建社会统治时期，歧视与尤为可笑。⽽这种歧视，后来竟成为间接加害男性的凶⼿，全体⼈类在⾃⾝强加的愚昧迷信中⽆⼈幸免遇难。
⾃从公元4世纪以来，欧洲的教会禁⽌妇⼥在教堂和集体场合演唱。当时普遍认为，教会中出现⼥声是⼀种晦⽓。
同时，唱诗班在教会中的地位举⾜轻重，不可或缺。唱诗班⼤多由教会热⼼信众组成，负责在教会礼拜⽇歌颂唱诗以及带领敬拜。但由于⼥性被但由于⼥性被“禁声”，唱诗班和其他演唱中也就缺少了⼥性独特的⾼昂⾳域。
起初，这部分⾳域曾经⽤男童或者假声男歌⼿取代。但是取代后的声⾳并不像⼥声那样灵巧，⾼⾳⼗分⽣涩。直到⼈们偶然发现，来⾃西班⽛的假声男⾼⾳居然可以⾼⾳嘹亮，畅通⽆阻，甚⾄可能⽐⼥⾼⾳还更胜⼀筹。后来学者才发现，他们原来是阉⼈歌⼿。后来学者才发现，他们原来是阉⼈歌⼿。
意⼤利歌剧对美声的追求，也是阉⼈歌⼿出现的主要原因之⼀
就肺活量⽽⾔，⼥歌⼿普遍能唱25秒的长⾳，⽽男歌⼿则能唱到1分钟。就⾳域来说，⼤部分歌⼿的⾳域最多只能跨越两个⼋度，⽽阉⼈歌⼿能轻易跨越三个⼋度，其中还充满了⼤量颤⾳和装饰⾳。
这种阉⼈歌⼿既具有男性的肺活量，⼜具有⼥性的⾼⾳嗓⾳，展⽰出超乎正常⼈的演唱⽔平。⽽这样出⾊的阉伶⼜是如何打造的呢？这种阉⼈歌⼿既具有男性的肺活量，⼜具有⼥性的⾼⾳嗓⾳，展⽰出超乎正常⼈的演唱⽔平。
上世纪80年代，⽣物学家发现男性的语⾳基频与⾎清睾酮呈现显著性的负相关。也就是说，男性变声可能和最主要的雄性激素男性变声可能和最主要的雄性激素——⾎清睾酮密切相关。
通过分析男性实验对象发现，睾酮⽔平随着年龄的增长呈递增趋势，9~12岁激素⽔平逐渐增⾼，12~14岁时睾酮增长速率徒增，16岁之后增长相对平缓。⽽同样的年龄阶段，最低⾳频和正常⾳频都呈现⼏乎相对应的下降趋势。
男性睾酮、最低⾳、正常语⾳随年龄增长的变化
为了防⽌男性⾳频下降，最直接的⽅式就是抑制睾酮的增多。于是，⼈们采取最粗暴的⽅式，把青春期之前的男童阉割，失去分泌睾酮器官的他们从于是，⼈们采取最粗暴的⽅式，把青春期之前的男童阉割，失去分泌睾酮器官的他们从此最彻底地保持原本⾳频。阉⼈歌⼿实现了⼀半，虽然阉⼈未必⼀定发展成嗓⾳惊⼈的歌⼿，但这条路也⾛得更容易些。此最彻底地保持原本⾳频。
当然了，早在17世纪并没有如此严谨的科学研究，让⼈们了解到男性变声与雄性激素的关系。但⼈们在实践中，发现了这个“可怕”的事实。
⼀旦听过如此美妙的男⾼⾳，⼈们更加⽆法接受原本粗糙的伪⼥⾼⾳。于是随着审美的提升，⼀个属于阉伶歌⼿的盛世，以及男性歌⼿的时代性灾难⼀个属于阉伶歌⼿的盛世，以及男性歌⼿的时代性灾难到来了。
除了在演唱中⼥⾼⾳的缺失之外，当时意⼤利歌剧体裁对于“炫技”美声的追求⼗分强烈，这是那个时代量产阉⼈歌⼿的主要原因。
⼀部上世纪90年代的电影，《绝代妖姬》讲述的就是那个时期阉伶歌⼿的故事。电影中的主⾓演绎了是⼀位真实存在的意⼤利阉伶歌⼿，法⾥内利。17岁的他已经被英国国王请来为皇家演唱，之后更是每晚为法国国王唱歌长达25年之久。国王⼀代⼀代地更替，法⾥内利美妙的歌声却萦绕不绝。他是那个时代最杰出、最伟⼤的阉伶歌⼿。据说，听过他演唱的⼈⽆不由衷感叹：他的歌声太完美、太富有感染⼒了。
法⾥内利从⼩就展⽰出甜美的歌喉，甚⾄能⼀⼝⽓唱⾼⾳⼀分钟⽽不换⽓，连续唱出250个⾳符。但要成为这样名垂青史的⼈物可不容易，他在他在10岁就⾯临了最亲近家⼈的”“。
法⾥内利画像
他的亲⽣哥哥瑞加多是⼀位古典⾳乐作曲家，对弟弟的歌声也是⼗分欣赏，他希望这不会因为弟弟的成长⽽消失。
⽽要把这份天赋留存下来，瑞加多甚⾄不惜狠下毒⼿。在法⾥内利在法⾥内利10岁的⼀天，瑞加多趁他⽣病时，趁机对他实施了阉割宫刑。事后他还编造谎⾔，岁的⼀天，瑞加多趁他⽣病时，趁机对他实施了阉割宫刑。声称法⾥内利是不幸被马踩中了⽣殖器官，才意外成为阉⼈。
长⼤后的法⾥内利不出意外地成为了阉伶歌⼿，他⼀⽣收获了许多的赞美。但当他意外得知，是哥哥对⾃⼰狠下毒⼿造成的这些成就，他还是与兄弟反⽬了。
他在炫技炫嗓中并⽆法获得尊严和快乐，在世⼈⼼⾥，以法⾥内利为代表的阉伶只是⼀件歌唱的乐器。为了取悦⼤多数⼈⽽被阉割的他们，竟活像马戏为了取悦⼤多数⼈⽽被阉割的他们，竟活像马戏团⾥参加畸形秀的表演者。
电影《绝代妖姬》中，“法⾥内利”为众⼈演唱的⼀幕
⽽像法⾥内利这样，为皇室演唱的阉伶歌⼿已经算⼗分幸运了。⼤多数⼤多数“阉⼈歌⼿”只能实现这个名号的前半段，并没有成为知名歌⼿或风光的⼤明星。
他们⼤部分随着潮流，在童年时期被阉割，但成年后也并没有表现出很强的演唱能⼒。于是他们只能在教会或贵族家⾥歌唱讨⽣活。他们⼩⼼翼翼并竭尽所能，⼀旦唱得不好就会被辞退。
⽽且由于性激素的失衡影响，他们⼤多相貌异于常⼈，遭⼈耻笑，⼀⽣度过着畸形的悲惨⼈⽣。
在为欧洲阉⼈歌⼿惋惜的同时，我们惊觉，这类特殊的群体离我们其实并不远。就在我国古代皇宫⾥，不就有⼀群殊途同归的⼈吗？⽽他们甚⾄不是为⽽他们甚⾄不是为了艺术献⾝，也⼏乎不会受到后⼈的景仰。
了艺术献⾝，也⼏乎不会受到后⼈的景仰。
据记载，中国古代从殷周时期就已经出现了阉⼈。他们被称为“寺⼈”，意为专门服侍别⼈的⼈，后来出现的“太监”、“宦官”等称呼更加⼴为⼈知。与欧洲的阉伶歌⼿不同，他们不是因为⼈们对歌曲艺术的追求⽽出现，但同样出于雄性激素缺失⽽出现的特质。
极权集团发现，被阉割过的男性普遍个性弱化，依附性和顺从性都更优良。他们也保留了更多的，主动完成主⼈指令的原始本能。当时的皇室需要的不是歌⼿，⽽是“为奴”质量上乘的奴⾪。
清末时期的太监
同样，阉割⼿术也需要在男性童年时期开展。⽽在古代极其落后的医疗技术条件下，阉割⼿术下存活下来远⽐⼿术中死去得少。幼童要么活⽣⽣疼死，要么受到感染⽽死亡。
仅在明代的天顺年间，共计阉割幼童14⼈，⽽死亡率⾼达将近20%。被阉割的⼩孩如果幸运活了下来，才可以充当宫廷太监的候选⼈，还需要接受皇室的筛选。
⽽由于他们的⽣理上存在巨⼤缺陷，他们的⼼理状态通常也与常⼈有异。⼀旦他们获得权势，⼿中掌握的重权往往会转变为发泄其变态⼼理的突破⽽由于他们的⽣理上存在巨⼤缺陷，他们的⼼理状态通常也与常⼈有异。⼝。历史上，就有不少宦官强霸民⼥、奸杀淫掠的事例。
影视剧中的“东⼚公公”
与⾝份卑微、⾝世坎坷的古代阉⼈奴⾪相⽐，阉伶⾄少美其名⽈“为艺术献⾝”。但依然不能改变的是，他们的存在都是灭绝⼈性的。
直到19世纪初期，阉⼈歌⼿才逐渐趋于消失。⼀来是因为当时欧洲封建制度已经奄奄⼀息，妇⼥们开始⾛上歌剧舞台；⼆来，歌剧的改⾰让⼈们逐渐厌世纪初期，阉⼈歌⼿才逐渐趋于消失。
倦了阉⼈歌⼿赖以⽣存的严肃歌剧。种种原因造成阉⼈歌⼿被时代所淘汰，也恰好成为打开他们枷锁的钥匙。
20世纪后，罗马教皇颁布命令，永久禁⽌阉⼈歌⼿在教堂演唱。统治了歌剧舞台和教会歌唱⼤约两个世纪之后，阉伶时代终于落幕。
世界上最后⼀个阉伶歌⼿在1922年去世，在此之后再也没有真正的阉伶歌⼿。这类群体的悲惨命运终于被时代终结，⽽阉伶歌⼿的训练⽅法却被记录了⽽阉伶歌⼿的训练⽅法却被记录了下来，逐渐发展成假声男⾼⾳的训练体系。
如今，先天条件特殊的男声如果经过训练，也能达到与当年阉伶接近的演唱效果。还有极少数男性是偶然不需要接受阉割的“天⽣阉伶”。他们天⽣雄性激素缺乏，从⽽导致声⾳变异，在不运⽤假声的情况下也能发出⼥⾼⾳。
最后⼀位阉伶歌⼿
声乐史上出现了两个世纪的辉煌时期，这是如今⽆论如何也难以企及的⾼度。⽽辉煌的背后，却是以许多歌⼿的阉割牺牲作为代价的。
他们的牺牲是值得的吗？对于艺术史来说也许值得吧，但他们⽆法度过正常⼈的⼀⽣，在青春期之前就已经⾝不由⼰地被安排好了⼈⽣道路，牺牲⾃⼰以取悦世界上的⼤多数⼈。
⽽时代，赋予这种牺牲以“正确的”⼈⽣观。为艺术牺牲的他们也许不常有遗憾，但或许，是他们沦为可悲的历史牺牲品⽽不⾃知。⼈⽣观。艺术固然重要，但如果在⼈性和艺术之间只能抉择其⼀，⼈们也许依然会纠结。
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